蘇東坡七古用韻考

Abstract

歷來長於七言古詩之作家，殊不多見。蓋七古體兼雜言，形式多樣，開闔變化，往往莫測。東坡於七古，尤所擅長。本文只就其用韻觀之，已足以見其七古之不同於凡庸也。_x000D_ 中晚唐以來，和詩日多，唯皆和人之作，晚唐自陸龜蒙、韓偓、王周，始見自和之作，三人亦不過各一二首；東坡和人之作不計其數，且其自和之七古，竟超過唐人所作之總和；促起、促收韻，前人多用於五古，而東坡七古亦每用之，且頗流轉；詩中換韻，三百篇已有之，然以四句或八句一換，且必以平換仄，以仄換平之規律化出之，自唐人始，東坡七古換韻之作，必平、仄交遞出之，殊無例外。_x000D_ 鮑照以前之七古，必句句入韻，鮑照始為隔句用韻之七古，自鮑照之後，七古自以隔句用韻為常，唐人偶有逐句入韻之七古，而東坡七古之逐句用韻者，殊不在少。_x000D_ 尤有可注意者，東坡七古押入聲韻諸作，往往將入聲尾之 K、P、T 通押。此一現象，適足以說明入聲至北宋已然消失；與一般聲韻學者認為入聲至元代始消失之說法，幾乎提早了上百年，誠然大可注意。此外蘇詩中偶亦可見上去通押或平仄通押之作。_x000D_ 凡此等等，均可見東坡於七古用韻，極盡變化之能事，非大才如李、杜、東坡者，實不足以運之於掌上也。